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2022.03

宣傳片制作中的明暗度如何進行把控

被拍攝物體的主光、輔光、逆光之間的光比。

2022.03

企業(yè)宣傳片拍攝中隊外景光線的要求

在企業(yè)宣傳片外景拍攝中，正確地選擇陽光方向、照度和色溫以及自然光的各種光效，是攝影師外景光線處理的重要工作。

2022.03

企業(yè)選擇做產(chǎn)品宣傳片的時候需要考慮哪些

企業(yè)宣傳片傳播的目的：根據(jù)各媒體的特性判斷,并選擇符合企業(yè)宣傳目的、適合能盡快到達企業(yè)宣傳目標對象目標的“媒體等級”。

2022.03

企業(yè)宣傳片拍攝中跟攝影的關(guān)聯(lián)性

企業(yè)宣傳片拍攝專業(yè)性特征指的是企業(yè)宣傳片拍攝既不同于新聞攝影，也不同于藝術(shù)攝影，它的最終目的既不是單純的審美，也不是反映攝影師的情感體驗和審美傾向，其最終目的是以傳播商品信息和引發(fā)購買意愿為主要動機，迎合消費者情趣，達到促銷的目的。可以說，具有明顯的功利性是企業(yè)宣傳片拍攝首要的專業(yè)性特征。

2022.03

企業(yè)宣傳片拍攝中跟攝影的關(guān)聯(lián)性

企業(yè)宣傳片拍攝專業(yè)性特征指的是企業(yè)宣傳片拍攝既不同于新聞攝影，也不同于藝術(shù)攝影，它的最終目的既不是單純的審美，也不是反映攝影師的情感體驗和審美傾向，其最終目的是以傳播商品信息和引發(fā)購買意愿為主要動機，迎合消費者情趣，達到促銷的目的。可以說，具有明顯的功利性是企業(yè)宣傳片拍攝首要的專業(yè)性特征。

2022.03

公司宣傳片制作的藝術(shù)體現(xiàn)

藝術(shù)，是人類按照沒的規(guī)律創(chuàng)造世界，同時也按照美的規(guī)律創(chuàng)造自身的實踐活動。藝術(shù)，優(yōu)勢人類能動的、創(chuàng)造性的實踐力生產(chǎn)出來的精神產(chǎn)品。藝術(shù)創(chuàng)造的目的主要是實現(xiàn)它的審美價值，它主要滿足的是人們心靈的渴求和精神上的需要，它要喚醒的是人們超越美學(xué)貧困的自創(chuàng)立。同時，藝術(shù)創(chuàng)造還要實現(xiàn)它的認識價值和教育價值。

2022.03

從兩個方面分析宣傳片制作的特征

1、企業(yè)宣傳片的形式不能太過單一，企業(yè)宣傳片可以說是一個有聲有色的動畫體，它與傳統(tǒng)的文本宣傳方式相比，，更直觀、更生動、更形象，它是將影視拍攝的實景內(nèi)容、配音的解說詞以及后期的三維動畫融于一體的，能將企業(yè)的實力，以及具體產(chǎn)品信息通過視頻的方式展現(xiàn)出來。不同的領(lǐng)域以及不同的行業(yè)的企業(yè)宣傳片的制作方式也是不一樣的，企業(yè)宣傳片制作的費用是根據(jù)企業(yè)提供的資料以及所要求的內(nèi)容來進行報價的，它是由企業(yè)所展現(xiàn)的不同的風格以及運用的前期拍攝設(shè)備和后期技術(shù)所決定的。

2022.03

企業(yè)宣傳片制作中轉(zhuǎn)場的應(yīng)用

轉(zhuǎn)場語言是一種影視藝術(shù)特有的形式符號，可概括為兩大類型：一類是借助有目的的前期拍攝，然后再通過有意識的后期剪輯而形成的，稱為無技巧轉(zhuǎn)場；另一類是在后期剪輯時通過編輯軟件提供的轉(zhuǎn)場命令而形成的，稱為有技巧轉(zhuǎn)場。在一般的影視作品中，常用的無機器哦啊轉(zhuǎn)場方式通常有空鏡頭轉(zhuǎn)場、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場、長鏡頭轉(zhuǎn)場、遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場即借助聲音轉(zhuǎn)場等。不過這些轉(zhuǎn)場方式在電視廣告中都極少使用。電視廣告中使用的轉(zhuǎn)場一般都是有技巧轉(zhuǎn)場，其中有白場、黑場、疊化及兩維特技轉(zhuǎn)場和是哪位特技轉(zhuǎn)場等。大多數(shù)電視廣告都采用直切式段落過渡，如果采用有技巧轉(zhuǎn)場，白場、黑場和疊化最為常見。

2022.03

企業(yè)宣傳片廣告制作中主體的表現(xiàn)形式

在靜止的環(huán)境中，運動著的形象，即使在屏幕上所占的面積相對很小，也特別能夠吸引眼睛的注意。比如汽車廣告中，我們經(jīng)常看到汽車在一個大景別的場景中車飛馳的畫面，雖然主體在屏幕上占的面積很小，但依然能夠強烈地吸引觀眾的視覺注意。

2022.03

廣告宣傳片中的長焦鏡頭的特點

鏡頭置于長焦狀態(tài)時，其視角窄，對光線入射角的放大倍率高，可以把遙遠的景物拉到跟前，因此長焦距鏡頭像望遠鏡一樣具有望遠的作用。長焦鏡頭將遠處的景物拉近的同時，也壓縮了三維空間的縱向深度，減弱了場景的縱深感，焦距越長，壓縮效果越明顯，使本來在縱深方向上具有相當距離的景物仿佛津貼在一起。比如用長焦距拍攝大規(guī)模的集會場面時，在場景的縱深方向上，人和人之間的距離明顯縮短，給人以強烈的密集感和數(shù)量上的規(guī)模感。

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